|
经济发展下的底层群像,总有些东西并未随着时代改变 |
|
a story of paper boy |
|
很難相信是1979的東西,很難相信1979到2020人們還是這樣活著 |
|
观影清仓期,看过留脚印 |
|
小本本都记上打叉叉 |
|
我怎么就没这么变态的19岁。太遗憾了。 |
|
原作情节很淡,要想拍出风采,改编极为重要,甚至不惜大刀阔斧。刀斧劈得挺重,但风采没劈出来。 |
|
李滄東有具人本關懷、探討韓國的蓋茲比現象的《燃燒烈愛》,韓國經典電影《颳風的好日子》和《十九歲的地圖》一樣描寫社會底層人士的生活,前者描寫社會人士,後者為年輕人。
持有這張「十九歲的地圖」的男孩像個偶然在藝術電影裡的臥軌青年,被一列載向未來的區間列車(也就是載往現在)輾碎了,而那列車上載滿了被生活壓得逼仄的臉孔的嗜血喪屍,現在的我們何不是這樣生活呢?
「所有帶有犯罪傾向的人大多是空想家。他們不能正視世界,不斷用空想來描繪。因此,他們看到的世界比好人看到的世界要刺激、富於更多誘惑,是一個美麗的幻影的世界。」——谷崎潤一郎《犯罪小說集》 |
|
5.30 テーマ曲板橋文夫。電台裡放著矢野顕子和はっぴいえんど。70年代東京北區的破落 |
|
以十九岁青春的奔跑速度画出独属自己的地图,跑过漫长而琐屑的微渺人生,跑过并无前路可走的将来,跑过一张张破碎的脸和一声声连绵的哭泣,见识过的人生和将要度过的人生,1979和2024的人生,究竟有什么不同;只想反抗全世界的十九岁,以沉默和爆发怒斥全世界的十九岁,这是我们所有人的十九岁。 |
|
我看到有受害者,就是每一个分明的个体,但我看不到凶手,我讨厌受害者的无能与软弱,但我更加惧怕看不到凶手的绝望;还真是,人病了需要吃药,社会病了居然要吃人,何其怪诞荒唐… |
|
上京青年的愤世嫉俗转化成 carto/demography 的冲动,当上帝视角完成后无可挽回的空虚随之而来。和同年的《盗日者》对比看是非常有趣:一个面向南东京表象的繁华、另一个面向北东京实在的匮乏;一个实现了对城市报复式的轰炸、另一个直指景观下个体的无能——相映承接起日本从70年代到80年代叙事范式的转移。 |
|
遍地肮脏的世界,喜欢那些真实得难看、令人厌烦的桥段。整部电影的极差很大,但还是能够打动到我,结尾拍得很棒。好奇这部电影和尾崎的《十七歳の地図》有什么关联。 |
|
年轻的地图,满是死角。 |
|
主角少年的性格真挺令人讨厌的,跟现在2ch上匿名骂人的用户没什么区别 |
|
非常好的电影,青春的迷茫与污糟,对于性的憧憬又瞧不起成人的肮脏,拉扯,撕裂,活着的不容易,却又有着从垃圾堆里捡出来红裙子的兴奋与喜悦 |
|
4+
欢愉过后
你抬头看到自己这张逼脸
一刹那
无休止的孤独和绝望
在每一条画叉的街巷汹涌地四散开来 |
|
真实的底层人的生活,绝望,扭曲,麻木,压抑,窒息,痛苦,一个开放世界的监狱 |
|
为演员而看。片中那些迷茫苦闷空虚的情绪虽然常见,但是处理得淡淡的,并没有过分沉溺其中。 |
|
柳町光男的这部处女作充满了无以名状的绝望和挫败感却又显得过于冷静,影片对白极少,对声音的节制暗喻主人公内心的冷漠,常常于一个安静的片段中突然插入嘈杂的画外音,红色作为关键细节来制造反差,影片专注于对细节的刻画,没有任何激烈的起伏剧情,最后的发泄也仅仅是一次暗自流泪。 |
|
70年代典型的东飘故事 |
|
日本特有的无赖文学。如果只是小人物的悲歌就罢了,不喜欢过得不好却霍霍别人的人,拯救这些人,然后毁了自己吗 |
|
对制图的空虚可能才是最终的空虚。 |
|
日本taxi driver, 爵士BGM大赞。柳町光男电影好实在,这么多素材够一般的好几部片了 |
|
我该如何活下去呢 |
|
8.71,十九岁的迷茫,十九岁的一天又一天 |
|
109.43 |
|
众日本人的特质之一:极端 |
|
没有一条路,走着没有叉。 |
|
乡下少年来京考学,却只能把心思放在“送报地图”的绘制上,诉以“恐吓电话”来宣泄自己的情绪,左翼or右翼?好像也没那么重要;劝他人去死,可最想死的是自己罢了。 |
|
暧昧地活着,城市边缘人的信仰危机。应该加一首暗黑童谣上学歌…… |
|
男主的仇恨地图范围逐渐扩大,电话内容也逐渐极端,“因为大家太天真了,害羞又暧昧地活着”,辱骂着映出自己的他人,几条副线也很有意思
似乎是柳町光男除了黑暗帝王这部纪录片以外的处女作,有点好,电影里好像也顺带骂了一嘴自己家乡茨城的右翼hhh |
|
三星半。 |
|
柳町光男似乎是在追踪一类年轻人的焦虑和戾气从何而来,但结局也让那种自认优越的审判姿态在面对用力生存的瞬间时丧失意义。我们都无法温和地度过自己的臆症期。 |
|
板桥文夫配乐 |
|
整个过程都散碎而普通,然而结尾让我不得不为片子加了一星。因脑中不断翻腾着两部别的电影,一部是《无因的反叛》,一部是《青少年哪吒》。 |
|
年輕送報者的報喪筆記 |
|
人一般是自觉站在正方否定他人,当他写下一堆辱骂的字眼却没有真的觉得自己有正当性,崩溃是必然的。地图圈出来的牢笼领域里,绝望在被堵住的出口作用下一点点涨起。在他人身上投射的恶意和绝望的攻击,反弹成羞愧和无所适从,这样的青春到最后也没什么答案。 |
|
原著中上健次 |
|
十九岁少年眼里这世界所有的不美好。 |
|
用2倍速过的 |
|
无法相信,绘制地图却无法丰满人物的形状,如果城市早已被建造为景观,那么由主人公绘画的地图也只是恶意视角下的肮脏景观,两者都极其缺乏温度和情感的力量,我宁愿选择前者也不愿意拥有后者这样无力且偏执的想象 |
|
全共斗回响。 |
|
柳町光男怪怪的感觉 |
|
初中也喜欢给路边的陌生人画叉叉 |
|
茫茫众生。 |
|
感谢Weibo电影传送门中译。 |
|
无从排解的压抑、无由迸发的愤怒和不知来处但强烈真切的绝望,让青春如同往复的迷宫如同循环的噩梦,要说这绝望从何而来,只能是废墟的实感及其升腾出对自我的预感。人物肖像的原始定位以及由此展开的辐射和深入都很精彩,镜头语言也很欧化,不是传统日影的逻辑,晃动感、跳跃性的追求挺新浪潮的,感觉氛围和落点对台湾新电影的创作有影响或者说预示。爵士风格的配乐制造的对撞感很棒,中间的追逐奔跑段落是[洛奇]的背面也是其殊途同归,完全不燃但又生气盎然。 |
|
简介所描述的剧情“吉冈爱上玛利亚”,爱不一定,偷窥今野与其云雨之后处男吉冈一定也蠢蠢欲动,作为一个自认为看透一切、有资格审判所有人的底层青年,偷窥结束后他微笑着喝树叶上的雨水,罕见的对世界美好的一部份——性,有了兴趣。再次拜访玛利亚,玛利亚把咖啡洒在吉冈裤裆上,借势解开裤子拉锁准备口交,吉冈呆了一会后推开了玛利亚,立即打开水龙头喝水冷静下来,开始痛斥玛利亚,断绝释放自己欲望的最后一丝念想。 |
|
到底是谁活得开心呢 |